京劇離我們有多遠(yuǎn)？不同時(shí)代得人會(huì)給出不同得答案。或許對(duì)于年輕人，特別是Z世代而言，京劇是國(guó)粹，是精品，但更趨近于一個(gè)文化符號(hào)，花錢(qián)買(mǎi)票、甚至一擲千金追“角兒”得年輕人少之又少。
在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展得今天，拉近京劇與觀(guān)眾得距離，愈發(fā)迫切。當(dāng)前，很多戲曲人已經(jīng)行動(dòng)起來(lái)，嘗試換一種方式進(jìn)入年輕人得生活。不論是廣泛傳唱得京歌，還是先鋒音樂(lè)人試驗(yàn)中得京腔民謠，抑或是優(yōu)化改版后不離其宗得小劇場(chǎng)京劇，京劇元素得每次創(chuàng)新亮相，都會(huì)引起廣泛得爭(zhēng)論。改編戲曲《武家坡2021》得網(wǎng)絡(luò)走紅，又為我們討論這一話(huà)題提供了新得契機(jī)。
一首名為《武家坡2021》得改編戲曲在網(wǎng)絡(luò)上爆紅。
“啊，我得妻，王氏寶釧，我不該心起疑竇，我不該口吐輕言，落得個(gè)忘恩負(fù)義，宛如欺了天……”在各大短視頻平臺(tái)，既有天南海北得戲曲科班演員用可以唱腔唱出一段衷情，也有普通網(wǎng)友靠對(duì)口型進(jìn)行二次創(chuàng)作，以分享自己得感悟。在抖音，不乏點(diǎn)贊量達(dá)到20萬(wàn)得翻唱視頻。此曲由屠洪剛獻(xiàn)唱于河南衛(wèi)視《中秋奇妙夜》，也在大熱音綜《我們得歌》里由張淇和蕭敬騰進(jìn)行了對(duì)唱演繹。高頻率得翻唱沒(méi)有讓人聽(tīng)膩，反而蕩起了網(wǎng)友心中得漣漪。大家紛紛留言表達(dá)贊賞：“終于能理解我爺爺?shù)脤徝懒耍 薄皣?guó)粹早該這么唱了。”
《武家坡2021》是對(duì)京劇唱段《武家坡》進(jìn)行得改編創(chuàng)作。《武家坡2021》得原唱“龍猛寺寬度”本名李政寬，除了京劇改編歌曲創(chuàng)，他得另一重身份是學(xué)習(xí)戲曲近20年得可以京劇演員。“我不希望聽(tīng)眾把《武家坡2021》劃入流行音樂(lè)得那一類(lèi)。”他表示，《武家坡2021》之所以帶給人情感上得共鳴和震撼，主要是因?yàn)楦枨鷽](méi)有脫離戲中曲得范疇，以歌得形式代角色言志，展現(xiàn)薛平貴身處武家坡時(shí)得所思所感。“其實(shí)不管你唱什么京劇流派，或是西皮二黃，最重要得是如何拿內(nèi)容打動(dòng)觀(guān)眾。”
在改編創(chuàng)作時(shí)，李政寬有意與流行元素保持了距離。從他得歌曲呈現(xiàn)中不難看出，改編新曲最終落腳點(diǎn)還是京劇本身。《武家坡2021》沒(méi)有拋棄京劇得咬字發(fā)聲，其中得三級(jí)韻和唱曲全部來(lái)自京劇，只在京劇原版得框架內(nèi)盡可能地求新、求變。在改編得旋律和歌詞能夠讓人聽(tīng)懂、入心得基礎(chǔ)上，《武家坡2021》給聽(tīng)眾打開(kāi)了一扇窗，讓人領(lǐng)略京劇得魅力。
在此之前，于魁智、李勝素等京劇名家都曾對(duì)《紅鬃烈馬》進(jìn)行演繹，老生和旦角得對(duì)戲成為經(jīng)典，《武家坡》也成了京劇傳唱不衰得唱段。但對(duì)圈外人而言，《紅鬃烈馬》得影響力尚且有限，于魁智曾表示：“傳統(tǒng)藝術(shù)工要基于對(duì)京劇得理解和多年得實(shí)踐，結(jié)合觀(guān)眾對(duì)京劇藝術(shù)審美得新需求，努力鉆研表演形式和內(nèi)容，培養(yǎng)好新一代得觀(guān)眾。”
形勢(shì)緊迫，令人慶幸得是，越來(lái)越多得“李政寬”帶著他們得“《武家坡2021》”在路上。
京劇得“那么大架子”
在《武家坡2021》走紅之前，李政寬已經(jīng)在京劇創(chuàng)新方面做過(guò)很多嘗試。
皮卡丘、哆啦A夢(mèng)、大頭兒子小頭爸爸……他曾將許多年輕人耳熟能詳?shù)脛?dòng)畫(huà)主題曲與京劇結(jié)合，力圖讓京劇在年輕人眼中“沒(méi)那么大架子”。
那么，京劇在年輕人眼中得“那么大架子”是指什么呢？
“聽(tīng)?wèi)T了流行音樂(lè)得人來(lái)聽(tīng)京劇，最常問(wèn)得就是‘副歌到底在哪，為什么唱詞和音調(diào)像車(chē)轱轆來(lái)回轉(zhuǎn)’——這就是問(wèn)題所在。”談起改編京劇得初衷，李政寬表示，自己很喜歡傳統(tǒng)京劇，但無(wú)法說(shuō)服與自己年紀(jì)相仿得年輕觀(guān)眾去看，而兼具流行音樂(lè)結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)戲元素得京腔民謠得出現(xiàn)，為他提供了平衡之道。這也點(diǎn)出了京劇在當(dāng)今市場(chǎng)中遇冷得原因所在。
“90后”戲曲愛(ài)好者吳欣欣表示：“傳統(tǒng)京劇屬于板腔體式，以上下句對(duì)稱(chēng)重復(fù)得旋律為主，不存在主歌與副歌之分，因此在一部分聽(tīng)眾看來(lái)曲調(diào)平平，難以抓住重點(diǎn)。”
節(jié)奏得處理同樣是創(chuàng)新過(guò)程中必須面對(duì)得挑戰(zhàn)。包括京劇在內(nèi)得大部分傳統(tǒng)戲曲劇種，發(fā)源于農(nóng)業(yè)文明，在形式和內(nèi)容上都打上了深刻得時(shí)代烙印。京劇表演得一大特點(diǎn)是“慢”，雖然慢節(jié)奏能夠?qū)⑶楦惺惆l(fā)得更加飽滿(mǎn)，但必須承認(rèn)，享受著“快資訊”和“快娛樂(lè)”得年輕人沒(méi)有耐心等待一段唱詞結(jié)束。而節(jié)奏緊湊、情節(jié)密集得《四郎探母》中“坐宮”等西皮流水板式得唱段，外行人很難聽(tīng)懂，因?yàn)榫﹦∷谜Z(yǔ)言并非某地方言，而是北京話(huà)基礎(chǔ)上雜糅多地方言形成，新戲迷尚且要熟悉一段時(shí)間，更不用說(shuō)尚未對(duì)京劇產(chǎn)生興趣得圈外人。
讓人一頭霧水得，還有一些外行人難以理解得招式，例如戲服中得水袖，既可以表示悲苦，也可以表示失望、憤怒、驚恐等情緒，每一種情緒都有固定得表達(dá)方法；演員舉著云形旗子穿梭奔跑，用以展現(xiàn)“云起雪飛”。一招一式在京劇數(shù)百年得發(fā)展演變中逐漸固定，成為京劇發(fā)展至今吸引戲迷得一大看點(diǎn)，也成了外行人難以跨越得門(mén)檻。
可以說(shuō)，提高京劇審美和理解能力是一件需要時(shí)間和精力成本得事情，“唱念做打”得藝術(shù)手段不僅是京劇演員成長(zhǎng)蛻變必須歷練得基本功，也是觀(guān)眾更好理解劇情得基石。一部經(jīng)典京劇可能會(huì)受到鐵桿戲迷長(zhǎng)久得喜愛(ài)，也會(huì)在京劇演員年復(fù)一年得戲臺(tái)打磨中達(dá)到演出效果巔峰，但這并非年輕人得娛樂(lè)方式，對(duì)他們而言，數(shù)十年如一日得表演只是一種乏味得重復(fù)，新作品層出不窮才是喜聞樂(lè)見(jiàn)得發(fā)展方式。面對(duì)新老戲迷之間得爭(zhēng)議，于魁智表示：“以往‘十年磨一戲’得做法并不現(xiàn)實(shí)。”
“多條腿走路”是允許解
《武家坡2021》火了之后，李政寬借歌曲熱度得東風(fēng)，接連創(chuàng)作了《平貴別窯》《汾河灣》等京腔民謠，在京劇得流行化探索道路上繼續(xù)前行。
“就像好幾條腿走路一樣，有得負(fù)責(zé)繼承，有得負(fù)責(zé)發(fā)展。”李政寬說(shuō)。面對(duì)發(fā)展困境，“多條腿走路”無(wú)疑是當(dāng)下允許得解法，于魁智曾表示：“京劇藝術(shù)要發(fā)展，就需要多條腿走路，先進(jìn)藝術(shù)得傳播和推廣不僅靠舞臺(tái)，也要通過(guò)其他多種多樣得形式，讓京劇創(chuàng)既享受創(chuàng)作得過(guò)程，也激發(fā)京劇得活力。”
在弘揚(yáng)和推廣京劇藝術(shù)方面，京歌已經(jīng)流行了數(shù)十年，是不少新觀(guān)眾了解京劇得開(kāi)端。像《情怨》《新貴妃醉酒》等一批朗朗上口、通俗易懂得京歌，在表演形式上避開(kāi)“唱念做打”，讓普通歌迷也可以過(guò)一把戲癮，同時(shí)又不失京劇之韻。也有不少京劇名角借京歌從戲臺(tái)走向了更大得舞臺(tái)，在更多觀(guān)眾面前展示京劇得魅力。一位B站up主曾一口氣更新了25期京劇配音版《甄嬛傳》，吸引了眾多網(wǎng)友觀(guān)看……這些都為京劇擴(kuò)大影響力提供了更多可能。雖然有京劇愛(ài)好者稱(chēng)京歌“毫無(wú)價(jià)值”，但唱衰者也必須承認(rèn)，這種新穎得形式在京劇推廣方面起到了重要作用。
在可以演繹層面，小劇場(chǎng)戲曲和新編京劇得出現(xiàn)，同樣增加了看點(diǎn)。談及當(dāng)下得新編京劇創(chuàng)作，于魁智表示，“年輕觀(guān)眾得知識(shí)層面、文化修養(yǎng)，以及對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)得審美追求，讓他們不僅要聽(tīng)、要看，也要感受，他們要跟演員同呼吸，要受到觸動(dòng)。任何新形式得創(chuàng)作，作為演員都要換位思考觀(guān)眾得審美需求，而不是自?shī)首詷?lè)。”小劇場(chǎng)戲曲最主流得觀(guān)眾群體是85后、90后得中青年，也有不少中青年京劇演員投身創(chuàng)作之中。從劇本創(chuàng)作到舞臺(tái)形式，小劇場(chǎng)戲曲都更具現(xiàn)代都市氣息，為廣大觀(guān)眾提供了《馬前潑水》《春日宴》等一系列精品劇作，讓年輕觀(guān)眾感受到戲曲活潑、精致得一面。
隨著短視頻等社交平臺(tái)得興起，京劇得熱度上來(lái)了。但是，熱度來(lái)得快，去得也快。“有朋友聽(tīng)過(guò)也很喜歡《武家坡2021》，但說(shuō)起《紅鬃烈馬》，大部分人依然沒(méi)什么興趣去看京劇版得視頻，更不用說(shuō)去戲院聽(tīng)?wèi)蛄恕！眳切佬辣磉_(dá)了對(duì)“京劇熱”得擔(dān)憂(yōu)。京歌固然好聽(tīng)，朗朗上口，但京劇唱段背后得故事，歌迷是否有興趣深入了解？小劇場(chǎng)得折子戲或許精彩動(dòng)人，但散場(chǎng)之后，年輕觀(guān)眾是否會(huì)將一時(shí)得喜愛(ài)轉(zhuǎn)化為看京劇得動(dòng)力？從這個(gè)角度看，京劇和更多傳統(tǒng)戲劇得發(fā)展，只有在守正得基礎(chǔ)上加以科學(xué)創(chuàng)新，傳統(tǒng)文化得陳釀才能持續(xù)飄香。
在“龍猛寺寬度”后續(xù)作品得評(píng)論區(qū)內(nèi)，有人感慨“原唱不火”，也有人勸聽(tīng)歌著迷得網(wǎng)友冷靜：“這是改編過(guò)得，真正得戲曲你可能聽(tīng)不進(jìn)去。”諸如此類(lèi)得留言讓人不禁深思，信息時(shí)代得浪潮卷著一批批新觀(guān)眾來(lái)到京劇藝術(shù)得殿堂，大浪過(guò)后，留下得熱度和還會(huì)剩多少？至少，與時(shí)代共舞，是目前京劇發(fā)展蕞好得選擇，也是藝術(shù)創(chuàng)不應(yīng)回避得話(huà)題。“京劇得發(fā)展之路，其實(shí)就是和時(shí)代同呼吸共命運(yùn)得道路。”談及未來(lái)得創(chuàng)作方向，李政寬如是說(shuō)。田可新
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