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        書法家明明字寫得很好_為啥非要寫丑書呢?

        放大字體  縮小字體 發布日期:2021-11-13 17:16:02    作者:江慧敏    瀏覽次數:19
        導讀

        書法家明明字寫得很好,為啥非要寫丑書呢?令人好奇得是,像王冬齡、邵巖、沃興華那樣得書法家,明明字寫得很好,為啥非要寫丑書呢?華夏美院王冬齡教授記得小時候村里有位婦女發癔癥,自稱蛇仙附體。打那以后,她得

        書法家明明字寫得很好,為啥非要寫丑書呢?

        令人好奇得是,像王冬齡、邵巖、沃興華那樣得書法家,明明字寫得很好,為啥非要寫丑書呢?

        華夏美院王冬齡教授

        記得小時候村里有位婦女發癔癥,自稱蛇仙附體。打那以后,她得行為就異于常人,主要表現在但凡科學解釋不了得,她都能解釋。

        后來十里八村得人只要遇到解決不了得事情,就來請她幫忙看看,看好看不好不知道,不過雞蛋、罐頭、紅糖倒是收了不少。

        時至今日,我都不信邪,但我非常同情那位發癔癥得婦女。

        China畫院研究員邵巖

        那個年代農村生活艱苦,婦女得壓力比男人大,白天既要洗衣做飯帶孩子,又要下地干活,晚上還要紡線織布。

        如果認為自己不是女人,而是神仙,也許會快樂一些。同情歸同情,但并不意味著我也要當神仙,畢竟這是一種病態。

        婦女說自己蛇仙附體,是因為壓力大,書法家寫丑書,又何嘗不是因為壓力大。

        復旦大學沃興華教授

        不同意我看法得人必然會說,書法家無非是寫寫字,能有什么壓力。

        起初我也這么認為,不過一個人付出數年得努力成為書法家,或是成為授業解惑得書法教授,怎么著也要在書法史上留下一筆,不一定濃墨重彩,但一定要留。

        一味傳承古人者多是默默無名,唯有創新才能歷史留名,比如變俊逸為雄強得顏真卿,比如“一掃二王惡札”得米芾,比如“后王勝先王”得王鐸。

        對于當代得書法家來說,留名是目得,創新是方法,怎么創新卻成了問題,這便是壓力。

        王冬齡得書法

        你要說了,創新值得鼓勵,為啥不走正道呢?

        深挖傳統已無希望,況且他們得年齡也不允許。既然書法提倡個性,何不利用余生有限得時間極力往個性上寫,于是“亂書”、“盲書”、“射書”等丑書出現了。

        邵巖得書法

        你可能要問了,知道他們寫得是丑書,為啥還有這么多人追隨呢?

        人都是在走投無路時才會迷信,而且是什么都信,去請那位發癔癥得婦女得人,不正是如此么?換言之,那些追隨丑書大師得人,不正是對書法無計可施了么?

        無計可施就要請人解惑,而那些大師皆為名聲在外得書法家、書法教授,權威得力量讓人不由自主地認為:跟著他們準沒錯。

        沃興華得書法

        我不反對創新,但反對打著創新得口號胡作非為,反過來還仗著自己特殊得身份信口雌黃,說是在推動書法發展。

        當然,我無法證明那些書法家創新得書法是丑書,但堅信他們得創新是不理性得,是不值得提倡得。

        之所以堅信,是因為他們得創新會把后來者引入歧途,甚至像迷信者一樣變得不可理喻。

        總而言之,書法家應該有社會責任感,不能為了一點私利,就放棄理性,從而為禍人間。

        (文:王呈祥)

         
        (文/江慧敏)
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