成毅和張予曦的新劇大家有看么？
故事背景是唐末文宗年間的事，成毅飾演的是皇帝李炎，在劇里給改成了齊焱。
主要是他塑造的皇帝畫(huà)風(fēng)太偏了。
陳寶國(guó)扮演的嘉靖帝，不怒自威。
陳道明版本的康熙帝只要坐在那兒，君臨天下四個(gè)字穩(wěn)了。
馬浚偉飾演的青年康熙，有種難得的清貴。
雖然這個(gè)皇帝人設(shè)是腹黑柔弱路線(xiàn)的，無(wú)論是妝感還是濾鏡都下手過(guò)于陰柔，給人一種小家子氣的感覺(jué)。
網(wǎng)友一針見(jiàn)血，這是皇帝還是太監(jiān)？
而從前的“四阿哥”何晟銘在這里演了太監(jiān)。
妝造也被吐槽，像是在看《琉璃》的番外，讓人串戲。
論古風(fēng)造型，從前溫潤(rùn)細(xì)致的美感，正漸漸被稀釋。
對(duì)多情俏公子之間的解讀變成了冒冒失失和油頭粉面。
拍攝技術(shù)在進(jìn)步，但仙女飛升的姿勢(shì)從那種頗具古典風(fēng)韻的蜿蜒感，變得刻板而生硬。
發(fā)飾造型的審美也是如此。
都是偏活力系的英氣美人，一個(gè)是丫鬟，一個(gè)是真秀色難掩。
不過(guò)，古典審美消亡這樣的判詞實(shí)在太大。
其實(shí)在發(fā)揚(yáng)國(guó)粹，傳承古韻這方面，民間從來(lái)不缺高人。
古風(fēng)影視組，速速來(lái)學(xué)！
民間的這些高人，不僅手藝高超，主要是審美一流。
因?yàn)閾碛凶约旱膶徝荔w系，作品呈現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)是汪洋恣意的，才氣和誠(chéng)意都要溢出來(lái)的感覺(jué)。
比如博主雁鴻，她已經(jīng)是很有名氣的手工博主。
能用平平無(wú)奇的易拉罐、鵝毛、細(xì)鐵絲等材料做出璀璨奪目的國(guó)風(fēng)飾品。
因?yàn)榭戳恕秶?guó)家寶藏》，就做出了以《千里江山圖》為靈感的發(fā)飾。
今年她的作品登上過(guò)米蘭時(shí)裝周（是被印尼的一個(gè)小眾奢侈服裝品牌邀請(qǐng)合作），一共為對(duì)方的服飾設(shè)計(jì)了11件裝飾作品。
每件飾品都根據(jù)對(duì)方的服裝特色結(jié)合，釋放出了獨(dú)特的魅力。
而博主嘉了個(gè)玲用妝容和服飾重現(xiàn)了《山海經(jīng)》的傳奇。
她也是一個(gè)被粉絲逼著接廣告的美妝博主，這個(gè)愛(ài)好很燒錢(qián)，還欠了17萬(wàn)。
為了還原《山海經(jīng)》，走過(guò)沙漠爬過(guò)雪山，每一次仿妝都需要查閱大量古籍，反復(fù)查證。
《山海經(jīng)》之九尾狐
△《山海經(jīng)》之青龍
另一個(gè)博主煥煥，也是古風(fēng)博主，還原過(guò)各種神話(huà)人物和我國(guó)傳統(tǒng)。
娥皇和女英，傳說(shuō)中帝堯的女兒，水中仙子，只存在于神話(huà)中的悠遠(yuǎn)情調(diào)被復(fù)蘇。
她還出過(guò)24節(jié)氣的仿妝。
春分，將兩顆小草貼在臉上，通身被綠意圍繞。
用水滴狀貼面來(lái)還原了節(jié)氣谷雨。
冬至，天氣寒冷，睫毛上凝結(jié)了冰霜。
做這些事情很繁瑣，而且耗時(shí)很長(zhǎng)，別人問(wèn)她是不是圖名。
她是這樣說(shuō)的：
“有些神獸其實(shí)淵源于我國(guó)，但是被其他國(guó)家發(fā)揚(yáng)得更好后，就變成了別人的，這讓我很難過(guò)。”
在羊看來(lái)，這種審美認(rèn)知無(wú)關(guān)虛榮，而是一種更高級(jí)別的追求，她的土壤注定會(huì)更有營(yíng)養(yǎng)，呈現(xiàn)出來(lái)的作品生命力也就更長(zhǎng)。
還有很多博主都在致力于還原國(guó)粹。
而且無(wú)需大動(dòng)干戈，只需要巧思，和許多耐心。
△博主@fffzr做的千紙鶴，博主以《山海經(jīng)》中的異獸為靈感，每一片羽毛都需要親手往上貼，每一只鶴都有屬于自己的名字。
博主老八捌的每一期視頻都會(huì)參考一個(gè)朝代的背景，打造出對(duì)應(yīng)的妝容。
她的特色是喜歡將賽博朋克和古風(fēng)結(jié)合，各種元素玩的飛起。
以至于有韓國(guó)網(wǎng)友開(kāi)始偷偷搬運(yùn)她的視頻，說(shuō)里面的服裝是韓服...
有個(gè)叫知竹zZ的博主，每次出的視頻都給羊一種流暢輕盈的感覺(jué)。
看后期落款，編劇、打光、妝造、攝影、后期，都是博主一個(gè)人的手筆。
她拍出來(lái)的主人公，質(zhì)素不差。
說(shuō)實(shí)話(huà)，無(wú)論是光影把控還是審美水準(zhǔn)，完全不輸現(xiàn)在的古風(fēng)小成本網(wǎng)劇。
停止精進(jìn)，大師也會(huì)翻車(chē)
我們常常說(shuō)如今的影視劇古風(fēng)妝造審美在降級(jí)，一半是真，可其中緣由也很多。
先拿如今依然活躍在影視劇的造型指導(dǎo)張叔平來(lái)說(shuō)。
這幾年也頻頻翻車(chē)。
他讓湯唯的扁平臉，高額頭，寂靜到有點(diǎn)呆滯的眉眼，在粗狂的發(fā)飾呆板的服飾剪裁里全方位被鏡頭吊打。
從《宸汐緣》到《烈火如歌》再到《醉玲瓏》...各種男神女神被他的“梳平”技藝毀了個(gè)遍。
在這之前，張叔平主導(dǎo)的服裝設(shè)計(jì)《東邪西毒》，拿過(guò)第14屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
他設(shè)計(jì)的開(kāi)袖大袍，隨意飛揚(yáng)的長(zhǎng)發(fā)，和粗獷的大漠風(fēng)光混為一體。
他為林青霞和鞏俐在《新天龍八部之天山童姥》做的造型，頭發(fā)簡(jiǎn)單挽在腦后，服裝飄逸，有江湖美人的烈性和灑脫。
時(shí)代在變，但張叔平的手法一直沒(méi)變。
在《新龍門(mén)客棧》里可以用大塊胭脂來(lái)表現(xiàn)甄子丹的陰柔和詭異。
但在《如懿傳》里就不合時(shí)宜。
湯唯的妝造，放在寫(xiě)意江湖里完全夠用，那些演員越樸素反而有種粗布衣裙也難掩國(guó)色的反差感。
但若放在大明王朝這樣真實(shí)又具體的背景當(dāng)中，就顯得太粗糙了。
在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意是不同的風(fēng)格走向。
寫(xiě)實(shí)需要將已有時(shí)空的歷史、人物、進(jìn)行還原。
而寫(xiě)意更注重人物的內(nèi)在，能夠把更多意境傳遞給觀眾，在人物的造型上發(fā)揮度高，只要造型能夠呈現(xiàn)出作品的意象，人物的特征，已然是成功的寫(xiě)意。
張藝謀的《英雄》，人物造型運(yùn)用了大量的寫(xiě)意設(shè)計(jì)，用紅色來(lái)隱喻愛(ài)情，希望，象征著神秘的藍(lán)色，夢(mèng)幻，青色是和平、自然，真愛(ài)的象征。
一般以東方神話(huà)改編為主的作品，走的多是寫(xiě)意路線(xiàn)。
以徐克為代表的香港新武俠也是寫(xiě)意為主。還有早期第五代導(dǎo)演拍攝的東方武俠大片，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上融合寫(xiě)意的手法，意境更加到位。
新武俠擅長(zhǎng)的是江湖為馬，四處為家的灑脫感。
人物的造型要是太過(guò)細(xì)膩精致，反而會(huì)破壞整體的意蘊(yùn)美。
寫(xiě)意電影注重光影和色彩，明暗的光影會(huì)模糊掉很多細(xì)節(jié)，比較考驗(yàn)演員的骨相美，還有表現(xiàn)力。
徐克鏡頭中的女性角色，比平時(shí)要更魅惑，寫(xiě)意挖掘出了她們更深層次的情緒表現(xiàn)力，模糊掉場(chǎng)景，明亮的色澤等外因，反而能讓觀眾有機(jī)會(huì)碰觸到角色的真實(shí)質(zhì)感。
就連看起來(lái)咋呼又洋氣的美人，也會(huì)因?yàn)閷?xiě)意多了幾分留白美。
貢獻(xiàn)過(guò)很多絕色鏡頭的葉錦添，也是寫(xiě)意派代表。
但后來(lái)新版《紅樓夢(mèng)》天馬行空發(fā)揮的寫(xiě)意造型，就翻車(chē)了。這類(lèi)需要寫(xiě)實(shí)的古典文學(xué)，最忌諱的就是不尊重歷史。
可以看的出來(lái)，如今的很多劇組自己都沒(méi)有吃透其中的精髓，任憑請(qǐng)到多大牌的造型師，也很難彌補(bǔ)框架的空洞和錯(cuò)漏百出。
一旦審美涉及到權(quán)力、利益，藝術(shù)就變得不再純粹。
而大師們面對(duì)如今如此臃腫的影視拍攝流程，未必就能真的體會(huì)到審美的變遷。
對(duì)知識(shí)保持敬畏，也許不是觀眾該做的事，而是如今的導(dǎo)演制作人們的必修課。
我們要做的，是尊重那些真的在認(rèn)真產(chǎn)出的人。目之所及，我們擁有的其實(shí)并不匱乏。
