每一部病毒題材電影都是對人類的提醒與警告 2020-02-11 10:04閱讀：
紀(jì)錄片《流行病：如何預(yù)防流感大爆發(fā)》(1)
韓浩月
2020年1月底，奈飛（Netflix）上線了一部六集紀(jì)錄片《流行病：如何預(yù)防流感大爆發(fā)》。
在全民抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情的當(dāng)下，這部紀(jì)錄片理所當(dāng)然地獲得了網(wǎng)友分外的關(guān)注，很多網(wǎng)友認(rèn)為這部主題不太輕松的紀(jì)錄片是一次及時(shí)的科普，讓大家對“流行病”有了更深入的了解。
社交媒體上，偶爾會有一條短視頻使用幽默元素，幫助網(wǎng)友了解病毒傳播的基本狀況，但在電影長片中，那些但凡能讓觀眾留下印象的作品，都沒法用“輕松”來形容。
無形的病毒一直是籠罩在人類生活中的巨大陰影，哪怕電影創(chuàng)作者，在面對這一題材時(shí)都要嚴(yán)肅、慎重地對待。
更多時(shí)候，他們還是期望借助電影這一載體，讓觀眾在看到故事的同時(shí)，也在多個層面上對人與世界萬物的聯(lián)系更多一些了解與認(rèn)識。
《流行病：如何預(yù)防流感大爆發(fā)》鏡頭所呈現(xiàn)出的豬流感、禽流感、埃博拉等疫情爆發(fā)的狀況，離每一個人貌似很遠(yuǎn)但事實(shí)上卻很近，尤其是現(xiàn)在大多數(shù)人以隔離的方式來阻隔新型肺炎病毒蔓延的情形下，更會對影片中的記述感同身受。
紀(jì)錄片《流行病：如何預(yù)防流感大爆發(fā)》(2)
可一部好的電影，不應(yīng)止步于對病毒“繪聲繪色”的刻畫，普通人“無知的樂觀”，知情者的“隱瞞”，對醫(yī)護(hù)人員的暴力傷害，官員的指揮不力等等，都會在疫情這面“鏡子”面前呈現(xiàn)出令人不安的一面。
病毒最直觀的危害，除了奪取人的鮮活生命外，就是破壞人的群居性動物屬性，讓人變得孤獨(dú)與無助，《我是傳奇》中威爾·史密斯飾演的角色，是病毒爆發(fā)后整個紐約市唯一的幸存者，他獨(dú)自在空曠荒涼的紐約生活，不得已殺了唯一陪伴自己的受感染的狗，甚至一度覺得自己是全世界唯一幸存的人類。
整部電影最令人恐懼的不是那些被病毒變成“活死人”的攻擊者，而是主角只能對音像店里的一個仿真模特喃喃自語。
《我是傳奇》電影海報(bào)
孤獨(dú)會讓人發(fā)瘋，這不，許多人在家隔離十多天之后，便無比懷念擁擠的商場與街頭。
在一些地方，有管理者試圖通過鎖門、電焊、鎖鏈的方式，將一些并未確定感染的自我隔離者，封鎖于家門之內(nèi)，遭到了強(qiáng)烈的反對與抗議。
在那些將要被自己的“鄰居”用“硬性隔離”手段強(qiáng)行隔絕于世外的人來說，他們最擔(dān)心的，不是食物與水的短缺，不是火災(zāi)或疾病，恐怕是那種沒法再次走進(jìn)人群的恐懼，這種恐懼便來自于每個人內(nèi)心深處的孤獨(dú)感——被拋棄、被放棄的孤獨(dú)感。
去年有一部名為《血疫》的劇集很受歡迎，它另外有一個譯名叫《埃博拉浩劫》，這部劇集的原著曾得到過驚悚小說大師蒂芬·金的評價(jià)，“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過最可怕的。”
埃博拉病毒具有90%的致死率，《血疫》對這種超級病毒的傳染、致死以及它所制造的恐懼，都進(jìn)行了直觀的鏡頭呈現(xiàn)，其中大量感染者的死亡場景都讓人不寒而栗。
“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過最可怕的。”
虛構(gòu)的恐怖片讓人在緊張之后會獲得放松，因?yàn)橛^眾知道這個世界不存在“鬼”，但病毒題材影視作品卻會讓人把害怕帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)檫@種“無形的敵人”說不定哪天就會冒出來。
病毒題材在美國類型影視劇創(chuàng)作中已經(jīng)做得很成熟，有《極度恐慌》、《傳染病》、《天外來菌》、《隔離死城》等諸多作品，對于美片、美劇病毒題材的高期待值，來自于這些作品對于病毒引發(fā)末日氛圍的逼真渲染，也來自于作品所承載的深刻批判與反思。
《極度恐慌》電影海報(bào)
近些年，韓國電影在病毒題材領(lǐng)域也頻出佳作。一名運(yùn)貨司機(jī)在公路上撞死了一只鹿，上前查看時(shí)這頭鹿卻詭異地站起來消失了，鹿成了傳染到人身上的病毒來源——這是好評如潮的《釜山行》的開頭一幕。
《釜山行》電影海報(bào)
因下水游泳飲入帶有鐵線蟲病菌水源的市民，出現(xiàn)的終極癥狀是極度口渴，沖入河中大量飲水致死后導(dǎo)致鐵線蟲大量繁殖，進(jìn)而引發(fā)災(zāi)難，災(zāi)難真相是醫(yī)藥制造公司的驚天陰謀——這是《鐵線蟲入侵》的故事主體。
《鐵線蟲入侵》電影劇照
另外，還有《流感》、《病毒》等片名十分直觀的佳作，為韓國電影贏得了好評，這些好評的得到，是韓國電影人在作品中敢于對利益、人性、政治進(jìn)行令人震撼的表達(dá)所帶來的。
“當(dāng)你看過一千部電影，這世上就沒什么離奇事”，這是話題電影《誤殺》的一句臺詞，同樣，當(dāng)你看多了病毒題材的影視劇，也會發(fā)現(xiàn)這個世界上曾經(jīng)或正在發(fā)生的病毒疫情，在影像作品中都曾有過真實(shí)的描繪。
每一部病毒題材影視劇都是警告與預(yù)演，也許我們沒法從中得到足夠多防備與抗擊的經(jīng)驗(yàn)。
但這些作品的設(shè)想與價(jià)值取向，都值得觀眾在獲得娛樂之余也進(jìn)行一定程度的思考：面對防不勝防的病毒，沒有勝利可言，唯有敬畏與防患于未然，才能夠把損失降到最低。
點(diǎn)擊鏈接購買《世間的陀螺》
點(diǎn)擊購買《有時(shí)悲傷，有時(shí)寧靜》
舉報(bào)/Report
紀(jì)錄片《流行病：如何預(yù)防流感大爆發(fā)》(1)
韓浩月
2020年1月底，奈飛（Netflix）上線了一部六集紀(jì)錄片《流行病：如何預(yù)防流感大爆發(fā)》。
在全民抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情的當(dāng)下，這部紀(jì)錄片理所當(dāng)然地獲得了網(wǎng)友分外的關(guān)注，很多網(wǎng)友認(rèn)為這部主題不太輕松的紀(jì)錄片是一次及時(shí)的科普，讓大家對“流行病”有了更深入的了解。
社交媒體上，偶爾會有一條短視頻使用幽默元素，幫助網(wǎng)友了解病毒傳播的基本狀況，但在電影長片中，那些但凡能讓觀眾留下印象的作品，都沒法用“輕松”來形容。
無形的病毒一直是籠罩在人類生活中的巨大陰影，哪怕電影創(chuàng)作者，在面對這一題材時(shí)都要嚴(yán)肅、慎重地對待。
更多時(shí)候，他們還是期望借助電影這一載體，讓觀眾在看到故事的同時(shí)，也在多個層面上對人與世界萬物的聯(lián)系更多一些了解與認(rèn)識。
《流行病：如何預(yù)防流感大爆發(fā)》鏡頭所呈現(xiàn)出的豬流感、禽流感、埃博拉等疫情爆發(fā)的狀況，離每一個人貌似很遠(yuǎn)但事實(shí)上卻很近，尤其是現(xiàn)在大多數(shù)人以隔離的方式來阻隔新型肺炎病毒蔓延的情形下，更會對影片中的記述感同身受。
紀(jì)錄片《流行病：如何預(yù)防流感大爆發(fā)》(2)
可一部好的電影，不應(yīng)止步于對病毒“繪聲繪色”的刻畫，普通人“無知的樂觀”，知情者的“隱瞞”，對醫(yī)護(hù)人員的暴力傷害，官員的指揮不力等等，都會在疫情這面“鏡子”面前呈現(xiàn)出令人不安的一面。
病毒最直觀的危害，除了奪取人的鮮活生命外，就是破壞人的群居性動物屬性，讓人變得孤獨(dú)與無助，《我是傳奇》中威爾·史密斯飾演的角色，是病毒爆發(fā)后整個紐約市唯一的幸存者，他獨(dú)自在空曠荒涼的紐約生活，不得已殺了唯一陪伴自己的受感染的狗，甚至一度覺得自己是全世界唯一幸存的人類。
整部電影最令人恐懼的不是那些被病毒變成“活死人”的攻擊者，而是主角只能對音像店里的一個仿真模特喃喃自語。
《我是傳奇》電影海報(bào)
孤獨(dú)會讓人發(fā)瘋，這不，許多人在家隔離十多天之后，便無比懷念擁擠的商場與街頭。
在一些地方，有管理者試圖通過鎖門、電焊、鎖鏈的方式，將一些并未確定感染的自我隔離者，封鎖于家門之內(nèi)，遭到了強(qiáng)烈的反對與抗議。
在那些將要被自己的“鄰居”用“硬性隔離”手段強(qiáng)行隔絕于世外的人來說，他們最擔(dān)心的，不是食物與水的短缺，不是火災(zāi)或疾病，恐怕是那種沒法再次走進(jìn)人群的恐懼，這種恐懼便來自于每個人內(nèi)心深處的孤獨(dú)感——被拋棄、被放棄的孤獨(dú)感。
去年有一部名為《血疫》的劇集很受歡迎，它另外有一個譯名叫《埃博拉浩劫》，這部劇集的原著曾得到過驚悚小說大師蒂芬·金的評價(jià)，“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過最可怕的。”
埃博拉病毒具有90%的致死率，《血疫》對這種超級病毒的傳染、致死以及它所制造的恐懼，都進(jìn)行了直觀的鏡頭呈現(xiàn)，其中大量感染者的死亡場景都讓人不寒而栗。
“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過最可怕的。”
虛構(gòu)的恐怖片讓人在緊張之后會獲得放松，因?yàn)橛^眾知道這個世界不存在“鬼”，但病毒題材影視作品卻會讓人把害怕帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)檫@種“無形的敵人”說不定哪天就會冒出來。
病毒題材在美國類型影視劇創(chuàng)作中已經(jīng)做得很成熟，有《極度恐慌》、《傳染病》、《天外來菌》、《隔離死城》等諸多作品，對于美片、美劇病毒題材的高期待值，來自于這些作品對于病毒引發(fā)末日氛圍的逼真渲染，也來自于作品所承載的深刻批判與反思。
《極度恐慌》電影海報(bào)
近些年，韓國電影在病毒題材領(lǐng)域也頻出佳作。一名運(yùn)貨司機(jī)在公路上撞死了一只鹿，上前查看時(shí)這頭鹿卻詭異地站起來消失了，鹿成了傳染到人身上的病毒來源——這是好評如潮的《釜山行》的開頭一幕。
《釜山行》電影海報(bào)
因下水游泳飲入帶有鐵線蟲病菌水源的市民，出現(xiàn)的終極癥狀是極度口渴，沖入河中大量飲水致死后導(dǎo)致鐵線蟲大量繁殖，進(jìn)而引發(fā)災(zāi)難，災(zāi)難真相是醫(yī)藥制造公司的驚天陰謀——這是《鐵線蟲入侵》的故事主體。
《鐵線蟲入侵》電影劇照
另外，還有《流感》、《病毒》等片名十分直觀的佳作，為韓國電影贏得了好評，這些好評的得到，是韓國電影人在作品中敢于對利益、人性、政治進(jìn)行令人震撼的表達(dá)所帶來的。
“當(dāng)你看過一千部電影，這世上就沒什么離奇事”，這是話題電影《誤殺》的一句臺詞，同樣，當(dāng)你看多了病毒題材的影視劇，也會發(fā)現(xiàn)這個世界上曾經(jīng)或正在發(fā)生的病毒疫情，在影像作品中都曾有過真實(shí)的描繪。
每一部病毒題材影視劇都是警告與預(yù)演，也許我們沒法從中得到足夠多防備與抗擊的經(jīng)驗(yàn)。
但這些作品的設(shè)想與價(jià)值取向，都值得觀眾在獲得娛樂之余也進(jìn)行一定程度的思考：面對防不勝防的病毒，沒有勝利可言，唯有敬畏與防患于未然，才能夠把損失降到最低。
點(diǎn)擊鏈接購買《世間的陀螺》
點(diǎn)擊購買《有時(shí)悲傷，有時(shí)寧靜》
舉報(bào)/Report
