大年初一網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)免費(fèi)獨(dú)播，劇本初稿寫(xiě)了5天，火車(chē)拍攝用1年，黃梅瑩首演喜劇“吊威亞”
《囧媽》徐崢讓“媽媽”演喜劇再輕松些
大年初一網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)免費(fèi)獨(dú)播的《囧媽》是徐崢導(dǎo)演久違四年之后的“囧系列”新作，也是人到中年的徐崢對(duì)于中國(guó)式家庭關(guān)系的新體悟，電影講述徐崢飾演的小老板伊萬(wàn)纏身于商業(yè)糾紛和婚姻危機(jī)中，卻意外同黃梅瑩飾演的母親坐上了開(kāi)往俄羅斯的火車(chē)。在六天六夜旅途中他與母親發(fā)生激烈沖突，又共同克服難關(guān)，母子的情感有了新的改善。
不同于以往囧系列電影的搞笑，《囧媽》聚焦于更普世性的親情關(guān)系，更像是用現(xiàn)實(shí)主義筆觸描繪心靈旅途。新京報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)導(dǎo)演、主演徐崢，聽(tīng)他講述與自己母親的關(guān)系和電影創(chuàng)作過(guò)程。
故事
與父母的控制欲做爭(zhēng)執(zhí)
最初創(chuàng)作劇本的時(shí)候，徐崢并沒(méi)有以囧系列第三部作品為目標(biāo)。一次偶然談話(huà)他聽(tīng)朋友談到了開(kāi)往俄羅斯的K3火車(chē)，這輛火車(chē)從北京歷時(shí)六天六夜到達(dá)莫斯科，沿途可以看到很多不一樣的風(fēng)景，徐崢覺(jué)得這樣的旅程應(yīng)該會(huì)很有趣，進(jìn)而想到如果是一個(gè)成年男人坐這趟火車(chē)，最災(zāi)難的可能就是要跟自己的媽媽獨(dú)處六天，就這樣慢慢地構(gòu)建出了主題。
從誕生這個(gè)想法到完成劇本初稿，徐崢和編劇們只用了五天的時(shí)間。拿著初稿徐崢馬上訂好票去坐了一次K3，回來(lái)之后再不停地修改，又和編劇們進(jìn)行了兩次閉關(guān)式的創(chuàng)作，《囧媽》成了徐崢?biāo)袆”纠锿瓿勺羁斓囊粋€(gè)。
徐崢將劇本的順利創(chuàng)作歸功于個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)，片中與母親的交流狀態(tài)，正是他自己的經(jīng)歷。徐崢說(shuō)道：“當(dāng)我們討論這個(gè)故事的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)，我們這一輩人的大部分父母都有種控制的氛圍，他們?cè)谀贻p的時(shí)候受到原生家庭的影響，結(jié)合在一起就會(huì)有很多關(guān)系問(wèn)題沒(méi)有得到解決，尤其是傳統(tǒng)的觀念讓他們沒(méi)有渠道和方法去改善關(guān)系，這些問(wèn)題就遺傳到了下一代，把過(guò)多的愛(ài)和控制投射到孩子身上。等到孩子長(zhǎng)大，就會(huì)形成爭(zhēng)執(zhí)。”
拍攝
大量地標(biāo)取景，90%的鏡頭涉及特效制作
由于故事發(fā)生在跨境火車(chē)上，沿途時(shí)間長(zhǎng)、空間狹小，怎樣在火車(chē)上拍攝，劇組差不多用了一年的時(shí)間，很小的劇本創(chuàng)意變成了龐大的制作過(guò)程。
片中黃梅瑩飾演的母親要去莫斯科演出，沿途需要有冰面、雪地等俄羅斯標(biāo)志性建筑和地標(biāo)出現(xiàn)，劇組在貝加爾湖、圣彼得堡、莫斯科以及周邊城市大量取景；飾演伊萬(wàn)妻子張璐的袁泉的戲份集中在紐約，劇組又跨境去紐約拍攝。在北京的部分，則是去實(shí)拍火車(chē)站，在上海借景拍機(jī)場(chǎng)，又在無(wú)錫的攝影棚內(nèi)拍攝內(nèi)景部分，影片有90%的鏡頭涉及特效制作。徐崢開(kāi)玩笑說(shuō)，自己也沒(méi)想到最后做了一部特效大片，“我們的目標(biāo)是一定要讓觀眾有一種真實(shí)感，是在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的故事，但是背后是無(wú)數(shù)的特效鏡頭。”
曾有外媒報(bào)道，2018年3月就有俄羅斯網(wǎng)站以《中國(guó)最賣(mài)座的導(dǎo)演之一在薩拉托夫歌舞劇院拍電影》為標(biāo)題報(bào)道了當(dāng)時(shí)還暫名為《俄囧》的電影要在歌舞劇院拍攝的新聞，不少市民都是第一次看到中國(guó)電影的拍攝。
角色
徐崢說(shuō)黃梅瑩像自己媽媽
對(duì)于徐崢的出演邀約，演員黃梅瑩自己都很吃驚，因?yàn)樵鲅荨犊释贰督鸱凼兰摇返扔耙曌髌返乃呀?jīng)很多年沒(méi)有出現(xiàn)在大銀幕上面了，更別說(shuō)是出演賀歲檔喜劇。徐崢有自己的看法：“黃老師年輕時(shí)候是非常美麗的女演員，即使現(xiàn)在上了年紀(jì)氣質(zhì)和形象也特別好，我覺(jué)得母親這個(gè)角色的形象是非常重要的。很早以前我就看過(guò)黃老師的電視劇，對(duì)于她的表演和面孔印象很深刻。這一次試戲的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)，黃老師有很多細(xì)微的表情，正是我心目中母親角色應(yīng)該有的。后來(lái)我們一起聊天，才知道她的先生也是上海人，而她講的跟自己兒子的經(jīng)歷，簡(jiǎn)直跟我媽媽一模一樣，我覺(jué)得沒(méi)有第二個(gè)人比她更合適。”
在《囧媽》之前黃梅瑩出演過(guò)多次母親的角色，但都是比較端莊正統(tǒng)的形象，對(duì)于出演喜劇黃梅瑩始終有點(diǎn)擔(dān)心。正式開(kāi)拍前徐崢給黃梅瑩找了表演指導(dǎo)一起排練，還用拍攝紀(jì)錄片的方法幫助黃梅瑩找到角色，大家一遍遍的看回放，讓黃梅瑩放松下來(lái)。有天徐崢收到了一條近萬(wàn)字的信息，是黃梅瑩對(duì)于角色的心得感悟，把角色幾十年的故事和情感變化寫(xiě)得清清楚楚，讓徐崢感嘆這才是老一輩演員才有的敬業(yè)。
片中有一場(chǎng)戲母子兩個(gè)人在俄羅斯被黑熊追趕，需要黃梅瑩跑步、吊威亞，徐崢一直很擔(dān)心黃梅瑩的身體。沒(méi)想到黃梅瑩配合度極高，興奮地說(shuō)自己做了這么多年演員，還是第一次吊威亞。“有的時(shí)候我都覺(jué)得她過(guò)于認(rèn)真了，準(zhǔn)備得太充分，我就說(shuō)媽媽你不要按照你準(zhǔn)備好的來(lái)，喜劇要輕松臨場(chǎng)一點(diǎn)，她會(huì)一下子有點(diǎn)適應(yīng)不過(guò)來(lái)，還是習(xí)慣做最充足的準(zhǔn)備。但是稍微磨合一下，她又會(huì)給我們帶來(lái)更多的驚喜”。
新京報(bào)：火車(chē)的戲份是影片最大的亮點(diǎn)之一，怎樣解決火車(chē)拍攝空間狹小的問(wèn)題，呈現(xiàn)更加豐富的視聽(tīng)？
徐崢：這趟K3火車(chē)跨過(guò)三個(gè)國(guó)家，當(dāng)中有無(wú)數(shù)的車(chē)站，這就造成了很多的拍攝困難。我們?cè)诙砹_斯租借了三節(jié)火車(chē)車(chē)廂，在火車(chē)外面看到的所有的景觀則是有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的拍攝團(tuán)隊(duì)去拍攝不同的地貌、不同的時(shí)間。在攝影棚內(nèi)我們模擬火車(chē)的運(yùn)動(dòng)，用燈光制造白天黑夜黃昏清晨等等不同時(shí)間的光效，再去模擬火車(chē)穿過(guò)隧道、停車(chē)進(jìn)站、會(huì)車(chē)等等不同情況，最后再去對(duì)照所有我們?cè)谕饩芭臄z的不同景點(diǎn)。所以說(shuō)電影里90%的鏡頭都有電腦特效。
新京報(bào)：怎樣看待囧系列或者商業(yè)喜劇承載的票房和市場(chǎng)壓力？
徐崢：我覺(jué)得商業(yè)電影有一個(gè)很大的任務(wù)就是代入感，觀眾要在電影里面找到知音，與電影共鳴，我覺(jué)得商業(yè)電影所面對(duì)的是更大范圍的觀眾。而且大家對(duì)商業(yè)片和商業(yè)喜劇的要求越來(lái)越高，不僅僅滿(mǎn)足于搞笑，而是要在主題當(dāng)中有情感價(jià)值，這才能進(jìn)入到每個(gè)人內(nèi)心最深處最柔軟的部分。讓觀眾感動(dòng)，是好的商業(yè)片應(yīng)該有的素質(zhì)。
新京報(bào)記者 李妍
