移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電視晚會(huì)
畫(huà)好同心圓 贏得互動(dòng)與共鳴（光影視界）
圖片自上而下為湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視跨年晚會(huì)劇照。
制圖：蔡華偉
核心閱讀
以電視為代表的傳統(tǒng)媒體如何在融合轉(zhuǎn)型中提升競(jìng)爭(zhēng)力、創(chuàng)造新的文化表達(dá)，是需要思考的課題。
晚會(huì)的價(jià)值，不僅是看到多少明星和多么絢麗的舞臺(tái)，而是其內(nèi)容主題與觀眾能否有互動(dòng)和共鳴。
臨近春節(jié)，中央廣播電視總臺(tái)與多家省級(jí)衛(wèi)視相繼發(fā)布春晚的消息，電視晚會(huì)成為熱點(diǎn)話題。進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電視晚會(huì)的受眾、內(nèi)容、制作和傳播都在發(fā)生變化。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，文化消費(fèi)市場(chǎng)也將迎來(lái)新的時(shí)期。這種背景下，以電視為代表的傳統(tǒng)媒體如何在融合轉(zhuǎn)型中提升競(jìng)爭(zhēng)力、創(chuàng)造新的文化表達(dá)，是我們需要思考的課題。
“電視”連接小家與大家
上世紀(jì)80年代開(kāi)始，電視這一當(dāng)時(shí)的“新媒體”成為中國(guó)人最喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化平臺(tái)。電視機(jī)的升級(jí)換代和萬(wàn)人空巷的電視節(jié)目，塑造了幾代中國(guó)人共同的文化記憶。
相比電視新聞和電視劇，電視晚會(huì)營(yíng)造群眾聯(lián)歡、集體聚會(huì)的氛圍，是一種更具中國(guó)本土特色的綜藝節(jié)目形態(tài)。通過(guò)連接千家萬(wàn)戶(hù)的電視，晚會(huì)這一喜慶、歡樂(lè)的群眾文藝形式變成一種跨地區(qū)、跨年齡的文化慶典。其中最具創(chuàng)造性的晚會(huì)類(lèi)型，就是一年一度的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。春晚的出現(xiàn)有兩大背景，一是80年代文藝創(chuàng)作煥發(fā)生機(jī)，以曲藝為代表的群眾文藝和新興的流行文化成為春晚節(jié)目的主打，二是電視機(jī)逐漸成為八九十年代最大眾化的傳播媒介，新文藝與新媒體有機(jī)融合形成了春晚。始于1983年的春晚，讓億萬(wàn)觀眾守著電視過(guò)大年。春晚容納歌曲、舞蹈、曲藝等多彩多樣的節(jié)目，營(yíng)造了小家與大家“天涯共此時(shí)”的超時(shí)空連接。春晚的“常青”提示我們，晚會(huì)的價(jià)值，不僅是讓觀眾看到多少明星和多么絢麗的舞臺(tái)，而是其內(nèi)容主題與觀眾能否有互動(dòng)和共鳴。可以說(shuō)，春晚文化是以電視媒介為基礎(chǔ)形成的共享文化。
上世紀(jì)90年代中后期，隨著有線電視、衛(wèi)星電視的出現(xiàn)，湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等地方衛(wèi)視推出一批名牌節(jié)目，有的主打娛樂(lè)綜藝，有的偏重電視劇。新世紀(jì)以來(lái)，制播分離、傳媒集團(tuán)化成為廣電改革的方向，節(jié)目的收視率也成為電視廣告投放重要的指標(biāo)，但一些綜藝節(jié)目過(guò)度追求娛樂(lè)化，并且形成同類(lèi)型節(jié)目火爆之后，其他衛(wèi)視紛紛效仿的情況。最近10年，娛樂(lè)綜藝節(jié)目逐漸成為衛(wèi)視臺(tái)吸引受眾、保障收視率的“拿手戲”。與此同時(shí)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)始崛起，手機(jī)屏幕、移動(dòng)媒體成為人們點(diǎn)擊、消費(fèi)的主導(dǎo)媒介。電視媒體面臨挑戰(zhàn)，電視晚會(huì)的升級(jí)轉(zhuǎn)型成為必然。
跨年晚會(huì)力求創(chuàng)新
與中秋晚會(huì)、春節(jié)晚會(huì)等以傳統(tǒng)節(jié)日為主題的晚會(huì)一樣，跨年晚會(huì)與元旦的節(jié)日文化緊密相連。今天的我們已經(jīng)非常熟悉元旦跨年以及新年倒計(jì)時(shí)的儀式，但對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，很大程度上是2000年以來(lái)才形成的新的節(jié)日儀式。
上世紀(jì)80年代末，中央電視臺(tái)開(kāi)始制作元旦晚會(huì)，節(jié)目形態(tài)與春晚類(lèi)似，有歌曲、小品、曲藝等，突出迎接新年的主題。新千年的到來(lái)以及“明天更美好”的全球化愿景，讓中國(guó)人特別是都市青年人感受到元旦跨年的重要意義，使得元旦跨年、零點(diǎn)鐘聲倒計(jì)時(shí)成為青年人追求浪漫的節(jié)日儀式。
新世紀(jì)以來(lái)，地方衛(wèi)視的實(shí)力和傳播力逐漸增強(qiáng)。2005年，湖南衛(wèi)視率先舉辦元旦跨年演唱會(huì)，也開(kāi)創(chuàng)了衛(wèi)視辦跨年晚會(huì)的新形式。2010年前后，地方衛(wèi)視將跨年晚會(huì)作為年度重頭節(jié)目，借此吸引人氣、顯示實(shí)力。相比上世紀(jì)八九十年代的元旦晚會(huì)，新世紀(jì)的跨年晚會(huì)有了一些新變化：跨年晚會(huì)很少有曲藝、小品等節(jié)目，以明星演唱流行歌曲為主，主打時(shí)尚、青春、動(dòng)感和活力的舞臺(tái)風(fēng)格；文化消費(fèi)的氣息更濃，不僅有品牌冠名、場(chǎng)面盛大，演員陣容也成為各家衛(wèi)視吸引觀眾的要素。
2020年新年，多家電視臺(tái)推出跨年晚會(huì)，從內(nèi)容和形式上力求創(chuàng)新。節(jié)目?jī)?nèi)容上，有的集納年度熱曲、人氣演員，有的主打知識(shí)跨年，有的彰顯國(guó)潮文化，同樣以青年人為主要受眾，但各有側(cè)重。舞美效果凸顯時(shí)尚感和科技感，虛擬現(xiàn)實(shí)、全息投影、AR現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)技術(shù)、無(wú)人機(jī)燈光秀等為觀眾營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)，進(jìn)一步融合科技美學(xué)與藝術(shù)美學(xué)，強(qiáng)化了新年的儀式感。
形塑主流價(jià)值觀的文化空間
近些年，隨著互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字媒體的發(fā)展，電視的傳統(tǒng)地位受到挑戰(zhàn)。以手機(jī)為載體的微信、視頻平臺(tái)等新媒體迅速普及，這些兼具社交性、適合碎片化觀看的媒介吸引越來(lái)越多的受眾，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)影視劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目等網(wǎng)絡(luò)文藝，改變了過(guò)去的文藝形態(tài)和觀賞消費(fèi)格局。2020年新年，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)嗶哩嗶哩首次推出新年晚會(huì)，受到較多青年受眾的關(guān)注。
衛(wèi)視跨年晚會(huì)和互聯(lián)網(wǎng)跨年晚會(huì)呈現(xiàn)相互影響的狀態(tài)。今天的手機(jī)已經(jīng)成為重要的屏幕，人們觀看晚會(huì)不僅僅通過(guò)電視，而是同樣借助移動(dòng)端平臺(tái)，也可以發(fā)手機(jī)彈幕，形成密切、帶有回應(yīng)的交流方式。今年各家電視臺(tái)的電視春晚在營(yíng)造喜慶節(jié)日氣氛的主調(diào)上，或主打年輕化或力推合家歡，或凸顯特色牌或深耕區(qū)域化，力求以好內(nèi)容吸引觀眾。
如今，傳統(tǒng)媒體正在積極轉(zhuǎn)型，進(jìn)行不同層次的融媒體改革，把內(nèi)容生產(chǎn)的強(qiáng)勢(shì)轉(zhuǎn)化為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，突出傳播方式的社交化、視頻化。強(qiáng)調(diào)用戶(hù)生產(chǎn)內(nèi)容的自媒體特征，為調(diào)動(dòng)觀眾參與文化生產(chǎn)提供了契機(jī)，關(guān)鍵是更密切地把平臺(tái)與用戶(hù)結(jié)合起來(lái)。電視晚會(huì)也做了一些與網(wǎng)絡(luò)文化、新媒體融合的嘗試。據(jù)悉，中央廣播電視總臺(tái)2020年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)與快手合作，將采用“視頻+點(diǎn)贊”的方式，增強(qiáng)觀眾與晚會(huì)的互動(dòng)。
形塑主流價(jià)值觀的文化空間，畫(huà)好網(wǎng)上網(wǎng)下同心圓，是新時(shí)代電視媒體和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)共同的課題。技術(shù)在升級(jí)，載體在更迭，觀眾對(duì)精神文化生活的需求也在變化。但不論何種變化，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容始終是電視晚會(huì)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，正能量和主旋律始終是觀眾訴求的最大公約數(shù)。電視晚會(huì)的變化證明，讀懂觀眾才能贏得互動(dòng)與共鳴，贏得觀眾才能煥發(fā)生命力。
（作者單位：北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）
張慧瑜
張慧瑜
