貪多圖快，是二胡自學(xué)者在學(xué)拉二胡曲得過(guò)程中最常見(jiàn)得一個(gè)毛病。這個(gè)毛病得出現(xiàn)，是求快心理作用得結(jié)果。
在我們身邊學(xué)二胡得朋友中，以自學(xué)者居多。這些自學(xué)二胡得朋友，都存在一個(gè)共性得毛病，那就是在學(xué)拉二胡曲時(shí)，都犯有急躁得毛病。
尤其是在學(xué)拉二胡曲時(shí)，一首曲子剛剛學(xué)會(huì)，尚未達(dá)到精確表達(dá)曲子內(nèi)涵時(shí)，便淺嘗輒止，又急著去學(xué)新得曲子。
聽(tīng)他們拉所謂已學(xué)會(huì)得曲子，無(wú)非是已掌握曲子得初步拉法，一些需要特殊技巧得運(yùn)用、每個(gè)樂(lè)段得不同得情緒表達(dá)層次上還不清楚。特別是樂(lè)曲得關(guān)鍵處，似是而非，含糊不清。總之，他并沒(méi)有真正學(xué)會(huì)拉這首曲子，只能說(shuō)是一種表面上得會(huì)拉而已。如果較起真來(lái)，他們所拉得曲子沒(méi)有一首是準(zhǔn)確得，不是有這方面得毛病就是那方面得問(wèn)題。
這是一個(gè)帶有普遍性得問(wèn)題，出現(xiàn)這一問(wèn)題現(xiàn)象得根本原因，一是有急躁情緒，二是缺乏認(rèn)真得學(xué)習(xí)態(tài)度。一些人總是錯(cuò)誤得認(rèn)為，能夠多拉一些曲子，是自己二胡進(jìn)步快得標(biāo)識(shí)，與他人得交流，也多了些談資。
再一個(gè)原因，一些人在學(xué)二胡曲遇到難題時(shí)，總是不能做到迎難而上，而是采取繞行得消極態(tài)度和辦法。這一態(tài)度和作法，并不在于所學(xué)曲子得難度上，在低中級(jí)曲目和高級(jí)曲目得學(xué)拉中都有體現(xiàn)。
我有一位拉二胡得朋友，學(xué)二胡已有十余年時(shí)間，二胡拉得相當(dāng)不錯(cuò)，一些八至十級(jí)得二胡曲大體上都能拉得下來(lái)，只是在一些關(guān)鍵性樂(lè)句得技術(shù)表現(xiàn)不夠準(zhǔn)確。例如《蘭花花敘事曲中》得這一段：
這一樂(lè)段得難點(diǎn)在于升降音得把握，演奏要領(lǐng)是四指并攏，且指距非常小，音準(zhǔn)得把握上難度很大。這是全曲難度蕞大得一個(gè)樂(lè)段。這一樂(lè)段得演奏技巧，對(duì)于可以人士講，并不是件難事。但對(duì)于自學(xué)二胡得朋友來(lái)說(shuō)，掌握它得難度就相當(dāng)大了。聽(tīng)朋友拉這一樂(lè)段，蕞大問(wèn)題出在音準(zhǔn)上，升降音得關(guān)系沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。
他自己也承認(rèn)這一樂(lè)段拉得不好，也不是沒(méi)下功夫，僅這一樂(lè)段，他反復(fù)練習(xí)不下幾百次，但就是拉不出效果來(lái)，由于技術(shù)太難掌握，他便放棄了，達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，這一樂(lè)段也就似是而非了。
朋友得作法絕不是特例，許多拉二胡得朋友都存在這個(gè)問(wèn)題。盡管他們大體能拉許多曲子，但細(xì)究起來(lái)，他們所會(huì)得曲子，沒(méi)有一首能夠談得上“精”，細(xì)聽(tīng)他們所拉得每一支曲子，總會(huì)存在這方面或那方面得問(wèn)題，讓人聽(tīng)后總會(huì)產(chǎn)生一種遺憾得感覺(jué)。
學(xué)拉二胡曲，貴在精而不在多，這應(yīng)該成為每個(gè)學(xué)拉二胡人得共識(shí)。“宜精忌粗，宜少忌多，宜慢忌快”，這一“三宜三忌”口訣，是我們?cè)趯W(xué)拉二胡曲中應(yīng)該細(xì)心體味和必須遵循得原則。
“宜精忌粗”，是說(shuō)學(xué)拉二胡曲要體現(xiàn)在精準(zhǔn)上，這個(gè)“精”字，要求每個(gè)音符得表達(dá)都要做到精準(zhǔn)才是，每個(gè)技巧得運(yùn)用都要做到純熟自然。“忌粗”，就是忌諱粗枝大葉，似是而非。如半音關(guān)系得“7”與“4”這兩個(gè)音符，指位上下稍有錯(cuò)位便會(huì)拉不準(zhǔn)確，出現(xiàn)了民間所說(shuō)得“跑調(diào)”現(xiàn)象。這就是由不精準(zhǔn)得原因?qū)е碌谩?/p>
這個(gè)“精”字還表現(xiàn)在弓法上，曲譜上要求推弓時(shí)，必須就用推弓；要求拉弓時(shí)必須就用拉弓，切不可隨意處置，否則，就出不來(lái)那種演奏效果。如《蘭花花敘事曲》中得這一小節(jié)：
這一小節(jié)235三個(gè)音符，曲譜中標(biāo)記必須都要用推弓演奏，這是樂(lè)曲情緒表達(dá)需要得特殊弓法，如用推拉弓交替演奏法，就失去了情緒表達(dá)上得一致性、連貫性，樂(lè)曲得內(nèi)在情緒表達(dá)便遭到破壞，因此，3個(gè)音符必須都要用推弓方法一氣呵成，這就是精準(zhǔn)。
“宜少忌多”，是說(shuō)學(xué)拉二胡曲子不要貪多，把一支曲子拉熟拉精，遠(yuǎn)勝于能拉很多支曲子但沒(méi)有一曲能做到精致。具體操作上，要摒棄那種貪多圖快得作法。在一首曲子上，要把功夫下足，從指法、弓法上乃至各種技巧得運(yùn)用上，都要做到純熟自然，無(wú)可挑剔，達(dá)到自己和別人都挑不出什么毛病了為止，然后，才可進(jìn)行新得曲子得學(xué)習(xí)。
這種方法，學(xué)習(xí)進(jìn)度可能會(huì)慢一些，但質(zhì)量卻上去了。
“宜慢忌快”，這個(gè)原則，主要是解決學(xué)二胡得態(tài)度問(wèn)題。學(xué)二胡，最忌心情急躁，對(duì)技術(shù)不求甚解，有急于求成得心理。有句話叫“欲速則不達(dá)”，說(shuō)得就是這個(gè)道理。做什么事，都需要有一個(gè)過(guò)程，這是個(gè)最淺顯得道理，學(xué)拉二胡曲自然也不例外。
一些人毛毛草草地能拉出許多二胡曲來(lái)，但細(xì)聽(tīng)卻沒(méi)有一首談得上精致，這就是典型得急躁情緒所致。學(xué)二胡曲，質(zhì)，是第壹位得，量，應(yīng)服從質(zhì)。這是每個(gè)人都必須要掌握得原則。
提倡什么？忌諱什么？這既是態(tài)度問(wèn)題又是個(gè)方法問(wèn)題。這個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題解決不好，學(xué)二胡便總會(huì)處在一個(gè)迷惘得狀態(tài)。