感謝分享：師文靜 許亦楦
近日，情景喜劇真人秀《開(kāi)播！情景喜劇》播出，節(jié)目嘉賓陣容強(qiáng)大，多隊(duì)比拼進(jìn)行第一名角逐也比較有看點(diǎn)。但這檔綜藝得節(jié)目還是引發(fā)了觀(guān)眾得一些爭(zhēng)議。這兩年各類(lèi)型喜劇綜藝扎堆，如何創(chuàng)新出特色、真正地深挖和激發(fā)喜劇行業(yè)得活力值得感謝對(duì)創(chuàng)作者的支持。
情景喜劇引討論
《開(kāi)播！情景喜劇》可謂來(lái)了中國(guó)情景喜劇界得“半壁江山”，英達(dá)、李誠(chéng)儒、高亞麟、沙溢作為首席顧問(wèn)團(tuán)，李雪琴、尚敬、王浩信、王秋雨、王祖藍(lán)、小沈陽(yáng)、楊超越七位劇組發(fā)起人以及幾十位知名得情景喜劇創(chuàng)感謝分享、表演者赫然在列。可以看出，節(jié)目想在情景喜劇上做一番新嘗試。
節(jié)目組很會(huì)制造看點(diǎn)，第壹期節(jié)目中，喜劇新人楊超越得《家有姐妹》和資深導(dǎo)演尚敬得《薪劇場(chǎng)》進(jìn)行同臺(tái)對(duì)決。《家有姐妹》聚焦現(xiàn)代家庭關(guān)系，倪虹潔飾演不著家得工作狂姐姐方紅，楊超越飾演宅家自由職業(yè)者妹妹方向。姐妹倆反差鮮明，范明飾演得老爸方明則在二人間斡旋，為了讓姐姐回歸家庭、讓妹妹出去工作，甚至不惜“裝瘋賣(mài)傻”，再現(xiàn)“邢捕頭”名場(chǎng)面，與經(jīng)典情景喜劇《家有兒女》《武林外傳》夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)。這個(gè)作品節(jié)奏緊湊，輕松歡快，還有親情溫暖得體現(xiàn)，時(shí)而爆笑時(shí)而溫情。倪虹潔、范明表現(xiàn)出色，新人楊超越也沒(méi)有拖后腿，就連一向嚴(yán)肅得李誠(chéng)儒都稱(chēng)贊楊超越是“情景喜劇得希望”。楊超越領(lǐng)銜得《家有姐妹》有“亂拳打死老師傅”得感覺(jué)，獲得首場(chǎng)勝利。
尚敬得《薪劇場(chǎng)》反而引發(fā)爭(zhēng)議。節(jié)目講述幾個(gè)熱愛(ài)戲劇得年輕人創(chuàng)業(yè)開(kāi)劇社得故事，但人物立不住、作品跑了題，故事平淡，“爆梗”也少。尚敬作為資深情景喜劇導(dǎo)演，與新人楊超越一決高下，可謂“降維打擊”，然而結(jié)果卻出人意料。
第二期節(jié)目中，李雪琴發(fā)起得《今天有演出么》與王秋雨發(fā)起得《再見(jiàn)愛(ài)人！》進(jìn)行比拼。《今天有演出么》里，遭遇雪藏得北漂女藝人雪琴與經(jīng)紀(jì)人小孟回到家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)酒吧。節(jié)目有笑點(diǎn)、有懸念，但作品在表演和架構(gòu)上像小品，不像情景劇。王秋雨發(fā)起得《再見(jiàn)愛(ài)人》，反映當(dāng)下兩性在不同年齡段、不同情感狀態(tài)下得婚戀觀(guān)與世界觀(guān)，情感細(xì)膩，能引發(fā)觀(guān)眾共鳴。作品在情景喜劇得基礎(chǔ)上融入歌舞元素，引發(fā)爭(zhēng)議。評(píng)委英達(dá)稱(chēng)，這個(gè)作品不能被稱(chēng)為“情景喜劇”。英達(dá)認(rèn)為，只有把情景喜劇做得經(jīng)典、做得好才能一點(diǎn)點(diǎn)尋求突破。這個(gè)作品得導(dǎo)演吳彼則認(rèn)為，情景喜劇也需要外行來(lái)“亂做”。“如何看待內(nèi)行排斥外行現(xiàn)象”得話(huà)題也上了熱搜，引發(fā)了網(wǎng)友們得激烈討論。有觀(guān)眾認(rèn)為，不允許有不同意見(jiàn)得情景喜劇才是真得死了。也有觀(guān)眾認(rèn)為，情景喜劇可以加入二人轉(zhuǎn)、相聲等元素，但要加得巧妙，加太多就變味了。
《開(kāi)播！情景喜劇》想在喜劇內(nèi)容得創(chuàng)新、迭代上做文章，做成有新意得節(jié)目。觀(guān)眾們?yōu)榍榫跋矂〔偎榱诵模瑹崃矣懻摚€有不少觀(guān)眾期待優(yōu)秀情景喜劇作品得出現(xiàn)。
喜劇熱度高、出圈難
這兩年喜劇綜藝層出不窮，《金牌喜劇班》《一年一度喜劇大賽》等優(yōu)秀節(jié)目都在不同方向上探索喜劇得更多出路。
大多數(shù)喜劇綜藝會(huì)刻意營(yíng)造比賽得緊張感，并利用流量演員得人氣來(lái)吸睛，《金牌喜劇班》卻相反，學(xué)員大多是草根喜劇人，著眼于喜劇人得培養(yǎng)、喜劇作品得打造。陳佩斯、英達(dá)等導(dǎo)師積極傳播喜劇理論，觀(guān)眾從節(jié)目中看到了學(xué)員怎樣利用“誤會(huì)”“戲弄權(quán)威”“自我傷害”等手段創(chuàng)作小品、相聲、木偶戲等作品，節(jié)目揭示了喜劇得本質(zhì)，更重實(shí)踐，力爭(zhēng)回歸喜劇藝術(shù)本身。
火爆出圈得《一年一度喜劇大賽》是競(jìng)技選秀得形式，貴在挖出一批探索流行喜劇得“腰部演員”“腳腕子演員”，也讓觀(guān)眾看到了更加“短平快”得素描喜劇、陷阱喜劇、即興喜劇、漫才、物件劇等新喜劇得發(fā)展。舞臺(tái)上閃光得可以喜劇人給觀(guān)眾留下深刻印象，比如“演啥像啥、活好且雜”得蔣龍、張弛組合，演出了令人捧腹大笑得《這個(gè)殺手不大冷》《最后一課》《臺(tái)下十年功》《悟空》等作品，史策與王皓得《走花路》《志勝一擊》等“愛(ài)情六部曲”討論度也很高。這些出圈得節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)爆梗多、笑點(diǎn)多，與年輕人得生活相關(guān)聯(lián)，接受度高。
這些喜劇綜藝側(cè)重點(diǎn)各有不同，但一個(gè)明顯得規(guī)律是，出圈得節(jié)目背后都是可以喜劇人遇到了好得劇本。喜劇得劇本非常重要，可以喜劇人得表演也很重要。喜劇得外行人參與到喜劇創(chuàng)作中，能引發(fā)一系列得討論，但能否出佳作還要打個(gè)問(wèn)號(hào)。（師文靜 許亦楦）
原標(biāo)題：喜劇新綜藝讓歌劇、相聲、小品亂燉 觀(guān)眾為情景喜劇可真是操碎了心
近日： 齊魯晚報(bào)
