2020北京圖書訂貨會開幕，王蒙、梁曉聲、張煒——
茅獎作家紛紛亮相推新書
1月9日上午，2020北京圖書訂貨會開幕。 本報記者 白繼開攝
本報記者 路艷霞
穿梭的人流，滿眼的新書，不斷的活動，2020北京圖書訂貨會昨日在中國國際展覽中心（老館）開幕。圖書訂貨會開幕當天，茅盾文學(xué)獎獲得者紛紛亮相，就像約好了一樣，為自己的新書站臺。
王蒙 以耄耋+饕餮的精神繼續(xù)創(chuàng)作
王蒙85歲了，但他依然被人群包裹著，被各種鏡頭簇擁著。面對讀者，談自己的書，他眼里幸福的光芒怎么也遮不住。
2020年伊始，《王蒙文集》（新版）由人民文學(xué)出版社出版，收入王蒙1948年至2018年的主要作品，編為50卷（35種）。到底出過多少文集，大家只有依稀、大體的印象，而王蒙有自己的一本賬，“1986年天津百花出版社出了《王蒙選集》4卷；1993年華藝出版社出了《王蒙文集》10卷；2003年人民文學(xué)出版社出了《王蒙文存》23卷；2003年人民文學(xué)出版社出了《王蒙文集》45卷。”
與會嘉賓齊聲贊揚王蒙的創(chuàng)作力。文學(xué)評論家潘凱雄說，“從空間上來說，王蒙先生的寫作幾乎覆蓋了全文體，小說、長篇、中篇、短篇、微型，詩歌、散文、隨筆、文藝評論，還有傳統(tǒng)文化的研究。”他認為如此豐富的創(chuàng)作樣式，在國內(nèi)作家中屬鳳毛麟角。作家張煒動情地說：“我特別喜歡他的《在伊犁》，讀了好幾遍，喜歡極了。”在他看來，王蒙有著強大的生命力，他的作品、他的語言具有強大生命力，超過青壯年作家。文學(xué)評論家梁鴻鷹認為，王蒙天才式地俯瞰人生、胸有成竹、洞穿萬物的能力是難以比擬的，“他在中國社會歷史的風云激蕩中展示自己的才能，繪制中國人的精神圖譜。”
85歲的王蒙每天跑步8000米，仍然堅守在創(chuàng)作第一線。按王蒙本人的話說，他在做“創(chuàng)作的勞動力”。王蒙的幽默本色也再次閃耀全場，“我在年輕的時候受過各種各樣的挫折，但是后來年歲比較大了，到了耄耋之年，被一個出版社的小編改成‘饕餮之年’。后來我想，又耄耋又饕餮，這真是我的精神。”他說，他還要繼續(xù)以耄耋加饕餮的精神寫作下去。
王蒙特別感謝了人文社資深編審楊柳對文稿的認真負責，稱有這樣的編輯是有天使相助。而談及自己的年齡，王蒙表示暫時還沒有年老力衰的感覺。“曾有人問過我，有沒有年老力衰的感覺，我的回答是明年可能有，意思是今年還沒有。當然我也不能太吹，衰老是自然過程，但在此之前，我依然要把創(chuàng)作進行下去。”
梁曉聲 欣賞文藝作品更要看文藝性和思想性
與王蒙的幽默風趣不同，新晉茅獎獲得者梁曉聲總是顯示出他莊重、憂思的那一面，這也和他此次推出的新作《文藝的距離》一脈相承。
該書由中國民主法制出版社出版，共分為7章，通過梳理分析中外近代以來，尤其是中國各時期文藝作品，反映了時代的發(fā)展，思想的嬗變，拉近了今天與昨天，中國與外國的距離。書中，梁曉聲以作家、思想者、學(xué)者等多維視角談?wù)摵头治隽酥袊F(xiàn)當代不同歷史時期的文藝狀況和社會生態(tài)，直面社會現(xiàn)實，反思文化傳統(tǒng)，剖析國民性格，倡導(dǎo)公平正義，堅守人文主義立場，思想直指人心。可以說，這部作品凝聚了梁曉聲多年來思想的精華。
現(xiàn)場，梁曉聲以“中國各時期文藝印象”為主題，與讀者分享了他幾十年來欣賞文藝作品和進行文藝創(chuàng)作的心得體會。他認為，當下人們似乎越來越追求視聽感官的滿足，而疏遠了與深刻的文藝作品之間的距離。而要拉近兩者之間的距離，文藝工作者必須抓住當前時代人們最本質(zhì)的心理需求，人們在欣賞文藝作品的過程中，也不能僅僅看到它們的娛樂性，更要看到其藝術(shù)性和思想性。
中國出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰靖笨偨?jīng)理李巖說，《文藝的距離》拉近文藝與時代的距離，也是拉近與人心的距離。“作為文化工作者，應(yīng)努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。”
張煒 這個時代，想把讀者留住非常困難
茅盾文學(xué)獎獲得者張煒此次帶來的新書是《我的原野盛宴》，這是他迄今唯一的一部長篇非虛構(gòu)作品，書中描繪了360多種動植物，是一個關(guān)于人在大地上詩意棲居的故事，是關(guān)于勇氣、友誼、忠誠、犧牲和愛的書寫。
在專家的眼中，該書通過描寫一個人的成長史和心靈史，記錄了一個時代，復(fù)活了一段歲月。全書充滿了智慧的火花，許多觀點啟迪人心，文筆精湛質(zhì)樸，堪稱現(xiàn)代漢語寫作的范本，具有很高的文學(xué)價值和思想價值，是一本不可多得的好書。文學(xué)評論家何向陽認為，《我的原野盛宴》確實給我們擺出了一個盛宴，在這個盛宴當中可以看到蒲公英、白頭翁、長尾灰喜鵲，可以看到蓖麻等等，當然也可以看到會思想的蘆葦。“所以在這部作品當中有一種自然主義，或者說一種中國的自然主義文學(xué)的開拓。”
“傳達自然社會、自然層面最強烈的作品就是《我的原野盛宴》了。”張煒坦言，這是他個人最重要的一部分生活儲備，很久以來因為筆力的問題，沒有能力把它寫好，或者是因為不舍得去碰，所以一直在找一個時間，用最大的力量、最強的筆力、最濃烈的色彩、最投入的情感把它表達出來。后來他終于找到了機會，于2018年把這部寫出來了。
在張煒看來，在碎片化的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字時代，哪怕寫下來一個自然段，甚至是一句話，都要有很多的理由才能把讀者挽留住，才能讓他在你的文字面前駐足。否則，最后就會被新聞寫作所淹沒，甚至還沒有公文和新聞類的這些文字更耐久更有價值。他直言，“今天的文學(xué)語言藝術(shù)的創(chuàng)作，是一個非常苛刻、非常有難度的事情，它的難度之大、任務(wù)之沉重，遠遠超出文學(xué)寫作者自己的能力，稍微敏感的人就會意識到這是非常非常困難的一項工作。”張煒再次強調(diào)，在數(shù)字化、碎片化、多媒體、物質(zhì)主義和商業(yè)主義的時代要生存發(fā)展，要讓文字有十足的理由把讀者留下來，是非常困難的一件事情。
