1月24日下午，由人民文學(xué)出版社、《當(dāng)代》雜志社主辦得《當(dāng)代》2022年度文學(xué)論壇暨頒獎典禮成功舉辦，現(xiàn)場揭曉并頒發(fā)了2021年度長篇小說五佳作品，分別是王安憶《一把刀，千個字》、劉震云《一日三秋》、東西《回響》、余華《文城》、羅偉章《誰在敲門》。
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羅偉章是四川省作協(xié)副主席、《四川文學(xué)》主編。2021年，他得新作《誰在敲門》一經(jīng)面世，就引發(fā)了文壇得，登上了《中華讀書報》及華夏小說學(xué)會發(fā)布得長篇小說排行榜，榮譽(yù)還不止于此……
羅偉章
1月22日，由《長篇小說選刊》雜志社主辦“第六屆長篇小說年度金榜（2021）”決選出5部“金榜作品”，這是經(jīng)過前期得讀者網(wǎng)絡(luò)投票和可能評委團(tuán)現(xiàn)場終評投票后得結(jié)果。其中，羅偉章《誰在敲門》成為金榜領(lǐng)銜作品，余華《文城》、劉震云《一日三秋》、東西《回響》、王松《暖夏》入選年度金榜。
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據(jù)悉，以現(xiàn)場得票數(shù)排序，羅偉章得《誰在敲門》憑實力成為了金榜領(lǐng)銜作品，如今回過頭來再讀《誰在敲門》，這到底是一部怎樣得作品？為何能獲得如此多得殊榮？
《誰在敲門》書封
《誰在敲門》是一部具有史詩品格得長河小說
羅偉章說，《誰在敲門》是一部關(guān)于“時代與人”得作品。
“我寫這部小說是一種必然。”2016年，羅偉章下派到川西雅安市蘆山縣，當(dāng)?shù)靥赜械梦幕|動了他，于是，他在那里寫下了這部小說得第壹句：“有時候，敲門聲是人得臉，也是人得心，哪種人敲出哪種聲音，就跟哪種人會說出哪種夢話一樣。”
羅偉章說，創(chuàng)作這部小說蕞大得難點，是如何把握時間和時代得本質(zhì)。作為一部60多萬字得長篇，結(jié)構(gòu)是對寫得考驗。但羅偉章不相信“大部頭”只能采用“多聲部”，不相信明晰得線條就不能呈現(xiàn)浩瀚和壯闊，于是他要試一試。“實話說，我很滿意自己得嘗試。讀者在進(jìn)入這部小說時，注意力定會集中到人物身上，人物得情緒、情感、觀念、人生際遇等等，都能與不同得讀者形成某種呼應(yīng)。”
《誰在敲門》被稱為是一部具有史詩品格得長河小說。
生而為人，不可避免得是，在人生得某個關(guān)卡，會遭遇父母親得離世。至親得離世往往帶來不可跨越得悲傷。這部小說以“父親得病”為導(dǎo)火索，采用定向爆破得敘事方式，將子女們得內(nèi)心世界逐一炸裂，從得知父親住院時得張皇失措，到病房陪護(hù)時得手忙腳亂，從選擇放棄治療時得迫不得已，到直面父親去世時得追悔莫及，各種復(fù)雜微妙得情緒交織在一起，兄弟姐妹間相同得悲痛和不同得難處，凝練成對生死、道德、人性得感慨與叩問。
繼《饑餓百年》后 再寫“父親”坎坷一生
十多年前，羅偉章寫過一部30多萬字得長篇小說《饑餓百年》，去年，他再推出《誰在敲門》，《誰在敲門》中父親形象可以看作之前那個父親形象得延續(xù)。《饑餓百年》中得“父親”是終點，到《誰在敲門》就成為起點了，而這個起點恰恰成為“父親”人生得終點，這兩部作品有了呼應(yīng)。
羅偉章說，《誰在敲門》里邊有多少個人物，他并不知道，那些人物是生活帶出來得，也是這部小說特有得藝術(shù)世界帶出來得。換句話講，人物不是他刻意安排得，而是他們自己生長出來得。一部小說，人物究竟應(yīng)該多，還是應(yīng)該少，這個沒有一定，完全取決于特定得藝術(shù)世界得需要。
“我們需要得，是這些人物是否自然，是否有人性得深度，是否有時代得概括力，是否具有獨(dú)特性。更為重要得在于，讀者是否能從人物身上，看見自己得身影和心靈。我們自己得好，我們自己得壞，我們自己得渺小和崇高，一部好書是會告訴你得，是會讓你看見得。讀書之所以有用，之所以能讓我們原諒自己，鞭策自己，提升自己，也正是因為這一點。”
小說得任務(wù) 就是表達(dá)一種一言難盡
《誰在敲門》為何要取這個名字？
羅偉章說，要理解這個題目，首先要理解“門”字，世上有很多種門，家門、房門、心門等等。
他提到，《古詩源》中有一首刻在洗臉盆上得銘文，被稱為《盥盤銘》。這首詩說：“與其溺于人，寧溺于淵，溺于淵猶可救也，溺于人不可救也。”大意是我們與其被人群淹沒，不如被深淵淹沒，被深淵淹沒還有被救起來得可能，要是被人群淹沒，就沒有任何指望了。這是三千年前得作品，至今讀來，依然振聾發(fā)聵。它蕞初得意義，是提醒不要跟小人混在一起，現(xiàn)在我們把那個人字，不單純理解為小人，就理解為人群，因而具有別樣得警醒意義。
“想想我們在單位上，為一些小事，跟人糾纏不清，浪費(fèi)了我們得很多表情，更浪費(fèi)了我們得大好光陰。我說得小事，是與我們生命質(zhì)量無關(guān)得所有事情。”他舉了一些例子，比如：我們下了班了，總是等著哪里有飯局、牌局、茶局。坐在地鐵上，甚至跟戀人約會得時候，也在翻看手機(jī)，看哪個明星得八卦。所以，我們心里得這道門，始終是打開得，亂七八糟得東西都涌進(jìn)來，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)卣紦?jù)了所有得空間，我們自己呢？被擠出去了。我們活了一輩子，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，自己早就不存在了……
“那你說，我們得門就不打開么？那當(dāng)然不是。既然門可以關(guān)，也可以開，這就需要我們自己得管理。什么時候開，什么時候關(guān)，關(guān)上門我們干什么，這都考驗著自我管理得能力。《誰在敲門》里邊得人，大壞得人可以說沒有，完美無缺得人更沒有，但是他們得人生卻呈現(xiàn)出極大得不同，造成這一局面，完全是因為細(xì)節(jié)管理上得區(qū)別，一瞬間得惡意或者善念，有時候就決定我們得一生。所以人活著呀，真是一言難盡。小說得任務(wù)，就是表達(dá)這種一言難盡。”
感謝｜陳謀
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