12月下旬，第九屆“韓國(guó)春川國(guó)際聲樂(lè)比賽”在沈陽(yáng)落下帷幕，100多名青年歌唱家及歌手參賽,這是第壹次加入了流行樂(lè)項(xiàng)目得比賽。
本次比賽一個(gè)顯著特點(diǎn)是參賽作品大量融入了華夏民族音樂(lè)和民間音樂(lè)元素，讓人眼前一亮。針對(duì)當(dāng)下流行音樂(lè)，表現(xiàn)力缺乏、同頻共振得動(dòng)力不足、無(wú)法滿(mǎn)足多元化市場(chǎng)需求問(wèn)題，感謝在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話(huà)國(guó)內(nèi)流行樂(lè)壇可能白麗萍、金兆鈞。
感謝：流行樂(lè)壇很久沒(méi)有舉辦這樣有影響、可以性強(qiáng)得大賽了。你從事流行音樂(lè)教學(xué)30余年，作為本次大賽評(píng)委會(huì)主席，請(qǐng)談一下本次比賽給你留下蕞深印象得是什么？
白麗萍（華夏音協(xié)流行音樂(lè)學(xué)會(huì)理事）：此次大賽選手得演唱能力超出我們得想象，無(wú)論是駕馭作品得能力，還是音樂(lè)和舞臺(tái)表現(xiàn)力都非常強(qiáng)。尤其A組，18歲到24歲得選手基本是在校生，在這個(gè)平臺(tái)上得到很好得鍛煉，讓人看到流行音樂(lè)得希望，演唱水平超出想象。
感謝：你如何看華夏流行音樂(lè)未來(lái)得發(fā)展方向？
白麗萍：首先離不開(kāi)對(duì)華夏傳統(tǒng)文化得繼承，其次是對(duì)國(guó)外流行音樂(lè)應(yīng)該持有一個(gè)揚(yáng)棄得學(xué)習(xí)態(tài)度，決不應(yīng)簡(jiǎn)單得照搬。借鑒與吸收是個(gè)老話(huà)題，今天仍有談得必要。對(duì)國(guó)外流行音樂(lè)得養(yǎng)分我們?nèi)砸眨貏e是吸收國(guó)外先進(jìn)得音樂(lè)創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手段。如本次比賽參賽曲目《緣分一道橋》，既帶有華夏得民族音樂(lè)風(fēng)格，又借鑒了國(guó)外音樂(lè)強(qiáng)烈得主觀表現(xiàn)手法，使之達(dá)到了較高得審美層次。《緣分一道橋》這首歌是張藝謀導(dǎo)演得電影《長(zhǎng)城》片尾曲。歌曲借鑒唐代詩(shī)人王昌齡《出塞》詩(shī)篇得氣勢(shì)，渲染鋪墊，搭配上千軍萬(wàn)馬、戰(zhàn)場(chǎng)廝殺得電影畫(huà)面，將歌曲主題表現(xiàn)得淋漓盡致。編曲上，把古調(diào)轉(zhuǎn)成流行曲，呈現(xiàn)出漢唐盛世得宏大氣勢(shì)。
感謝：你是華夏當(dāng)代流行音樂(lè)得經(jīng)歷者，當(dāng)下華夏流行音樂(lè)前行得動(dòng)力何在？
金兆鈞（著名音樂(lè)評(píng)論家）：華夏得流行音樂(lè)要發(fā)展和繁榮必須從華夏得民族音樂(lè)和民間音樂(lè)得文化中尋找創(chuàng)作源泉，時(shí)代、社會(huì)，反映普通人得喜怒哀樂(lè)。流行音樂(lè)在強(qiáng)調(diào)流行音樂(lè)娛樂(lè)功能同時(shí)，也應(yīng)該注重對(duì)當(dāng)代生活和社會(huì)心態(tài)得表現(xiàn)，反映人民得心聲。
感謝：梳理華夏流行音樂(lè)發(fā)展得脈絡(luò)，對(duì)今天得音樂(lè)創(chuàng)作有哪些啟示呢？
金兆鈞：從歷史上可以看到，流行音樂(lè)是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)得一種文化娛樂(lè)形式。圍繞它進(jìn)行得種種爭(zhēng)論既是雅俗之爭(zhēng)得延續(xù)，又是現(xiàn)代生活方式變革中不同價(jià)值體系沖突得表現(xiàn)。樂(lè)見(jiàn)得是，華夏流行音樂(lè)創(chuàng)作既具有濃重得民族意識(shí)，又具有包容世界得胸襟。這為它進(jìn)入世界文化提供了可能。
上世紀(jì)80年代華夏流行音樂(lè)得崛起，如谷建芬、傅林得一些作品也向流行音樂(lè)風(fēng)格靠攏，大批歌手、樂(lè)手紛紛涌現(xiàn)。郭峰作曲得《讓世界充滿(mǎn)愛(ài)》，由100多位華夏流行音樂(lè)歌手共同演唱。這在華夏流行音樂(lè)史上留下了令人難忘得一筆，標(biāo)志著內(nèi)地流行音樂(lè)創(chuàng)作群得崛起和流行音樂(lè)成為社會(huì)音樂(lè)生活得一個(gè)重要組成部分時(shí)期得到來(lái)。接著，1987年，喬羽作詞、谷建芬作曲得《思念》，林汝為作詞、雷蕾作曲得《少年壯志不言愁》，陳哲作詞、蘇越作曲得《血染得風(fēng)采》和《黃土高坡》等。之后，上世紀(jì)90年代流行音樂(lè)得表現(xiàn)題材雖仍以情歌為主，但也出現(xiàn)了許多在反映時(shí)代、反映社會(huì)、反映人生得深度和廣度上進(jìn)行了更大拓展得作品。艾敬得《我得1997》、李春波得《一封家書(shū)》和何勇得《鐘鼓樓》等城市民謠真實(shí)貼切地表現(xiàn)了普通人得日常生活和喜怒哀樂(lè)。《彎彎得月亮》在贊頌美麗家鄉(xiāng)得同時(shí)，也表達(dá)了“今天得故鄉(xiāng)還唱著昨天得歌謠”得惆悵。前輩得創(chuàng)造實(shí)踐，都值得今天得流行音樂(lè)工去思考。
同時(shí)我們也必須直面當(dāng)下流行樂(lè)壇存在得問(wèn)題，在強(qiáng)調(diào)流行音樂(lè)娛樂(lè)功能時(shí)，對(duì)表現(xiàn)當(dāng)代生活和社會(huì)心態(tài)、反映人民得心聲方面有所忽視，在強(qiáng)調(diào)可以化得“包裝”“制作”時(shí)，對(duì)于流行音樂(lè)得民間根基得重視和開(kāi)掘上更是普遍滯后。整個(gè)行業(yè)面臨著創(chuàng)作風(fēng)格相對(duì)單一，優(yōu)秀作品匱乏等問(wèn)題。（楊競(jìng)）
